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Pour écrire un commentaire, identifiez-vous raphaelK En , un jury de l'exposition universelle de Bruxelles déclara La Ruée vers l'or deuxième meilleur film de tous les temps, derrière Le Cuirassé Potemkine. Chaplin était perfectionniste et reprenait cent fois la même scène, la faisant évoluer jusqu'à satisfaction. Une bonne histoire d'amour entre Charlot et Georgia! Des acteurs aux top! La réalisation est géniale!

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Thème : Ruée vers l'or The gold rush. En , au Klondike, nord-ouest du Canada, Charlie, chercheur d'or, pris dans une tempête de neige, échoue dans la cabane de Black Larsen, bandit recherché par la police.

Il est sauvé par l'arrivée de Jim Mc Kay, un autre chercheur d'or. Ils doivent aussi tuer un ours pour ne pas mourir de faim. Ils se séparent pour tenter leur chance chacun de leur côté. Jim possède la mine la plus riche du pays, mais au cours d'une bataille avec Black Larsen qui veut la lui voler, il reçoit un coup sur la tête et perd la mémoire.

Charlie devient amoureux d'une entraîneuse de saloon, Georgia, qui n'a que du mépris pour lui, et lui préfère le Don Juan local, Jack Cameron. La nuit du Nouvel An, Charlie rêve que Georgia vient le retrouver. Jim Mc Kay retrouve partiellement la mémoire et vient chercher Charlie pour qu'il l'aide à retrouver sa mine. Après des dangers effrayants, ils se retrouvent très riches.

Au cours d'un voyage en Europe, Charlie, qui a remis son costume de pauvre chercheur d'or pour les photographes, retrouve Georgia qui, le croyant toujours pauvre, lui propose de l'aider.

Il comprend qu'elle regrette sa conduite passée à son égard, et peut envisager, avec elle, une vie de bonheur. Analyse de Francis Bordat dans "Chaplin cinéaste", éditions du cerf La suppression des intertitres n'est pas anodine. Ils étaient accompagnés de dessins qui ajoutaient leur touche à l'émotion - comme une rose près du nom de Georgia, qui perd ses pétales quand Charlot millionnaire regrette son amour perdu.

Surtout, l'alternance des images mobiles et des cartons fixes conférait au découpage une respiration particulière, qui disparaît naturellement de la version sonorisée. Ensuite, comme toujours chez Chaplin, les intertitres étaient concis, voire laconiques. Le commentaire qui les remplace est plutôt bavard et redondant. Il appauvrit le sens en l'explicitant ; il l'alourdit aussi d'intonations très appuyées. Paradoxalement, cette narration off attire un peu plus l'attention sur le caractère muet du film - alors que l'écriture de la version de, images et cartons mêlés avait une dynamique et un mordant qui n'était pas sans annoncer l'écriture plus vive et plus réaliste du parlant.

Pour éviter les faux raccords entraînés par la suppression des cartons, Chaplin qui depuis Une vie de chien , tournait toujours avec deux caméras côte à côte a utilisé le négatif non de la première caméra celle de gauche, dont les images apparaissaient dans la version originale mais la seconde, celle de droite. Les deux tiers des plans de la version de sont donc tout simplement différents de ceux de la version de Dans la plupart des cas, c'est presque invisible. On le remarque tout de même dans la dernière séquence sur le navire et surtout dans celle de la danse des petits pains : Charlot en , regarde droit la caméra.

Son regard passe à gauche de l'objectif dans la version de , ce qui modifie sensiblement l'impact de la scène. Parfois aussi, comme dans la scène de la cuisson de la chaussure, Chaplin a été cherché des prises qui n'apparaissaient pas dans la version originale, pour modifier ou ajouter une action ou un gag. Le passage des cartons au commentaire a encore comme l'effet paradoxal car à rebours de la tendance globale du parlant à la particularisation de renforcer le côté universel de la fable et donc, dans une certaine mesure, d'atténuer son inscription historique et d'affaiblir sa portée critique.

On peut regretter cet effacement, même s'il fut encouragé par tout un pan de la critique chaplinienne dès les années dix - au nom de l'universalité du mythe. Dans la seconde version de La ruée vers l'or celui qui était "le prospecteur solitaire" devient ainsi "le petit homme" "the little fellow" : glissement significatif. Chaplin rogne par ailleurs sur l'arrière plan documentaire du film.

Dans l'introduction, il supprime la moitié des plans du passage du col par les colonnes de sourdoughs les misérables chercheurs d'or qui se nourrissent de "pâte aigrie".

Or cette dimension était profondément inscrite dans le projet d'origine, et elle participe de façon non négligeable à la puissance de la première version. Les autres modifications du film vont toutes dans un même sens : celui d'une atténuation de la critique du rêve américain.

Pendant la ruée vers l'or de l'Alaska, beaucoup de prospecteurs du Klondike n'avaient dû leur salut qu'à la revente de leur barda, pour payer le voyage retour sur le vapeur. C'est l'objet d'un passage de la version de , supprimé de celle de On y voit Charlot s'approcher avec son équipement des trois boules de l'enseigne du mont-de-piété.

Carton : "Le seul or qu'il gagna jamais grâce à sa pelle et à sa pioche". Puis il ressort tristement, délesté de son chargement. La fin est également modifiée. On peut certes concevoir que l'érotisme du baiser, sans vraiment braver le Code Hays rappelait le Charlot libidineux des origines dont Chaplin ne voulait plus.

Mais le baiser posait sûrement moins problème que l'intertitre auquel il est associé. Voyant Charlot et Georgia s'embrasser sur la bouche au lieu de regarder l'objectif, le photographe s'exclamait "Oh! Vous avez fait rater la photo. Et le double sens du carton "Vous avez trahi le film" ajoutait une intéressante nuance autocritique au jeu avec la censure.

Au terme de ses aventures dans les Charlot, le vagabond est presque toujours rendu à sa condition d'origine ; le voici ici au contraire héros d'une success story. Le cinéaste ne pouvait pas ne pas être sensible au caractère artificiel de cette conclusion et l'ultime carton de la version muette laissait percer un doute quant à son bien fondé. En supprimant ce carton, et en terminant sur l'image de Charlot et Georgia de dos, montant l'escalier du pont tandis que la voix narratrice conclut "Et voici une histoire qui finit bien, très bien" la version de évacue son questionnement subliminal.

La fin à laquelle nous n'avons plus droit dans la version parlante La modification la plus sérieuse apportée à la version de n'est ni l'élimination d'une pointe satirique, ni le gommage d'une version trop narquoise de l'American Dream, mais le remaniement d'une séquence clé qui altère profondément l'esprit général du film et donc la perception de chacun de ses éléments : sans doute l'acte d'autocensure le plus radical que le cinéaste ait jamais accompli.

Dans le film de , le Vagabond, retournant au dancing le lendemain de la fête du réveillon où il a attendu en vain Georgia et ses amis, brandit dédaigneusement sa canne devant Jack, son insolent rival, prend des poses, se brûle au poêle, avant d'être abordé par un garçon qui lui remet le mot suivant "Excusez-moi de ne pas être venue dîner chez vous.

Je voudrais vous voir pour vous expliquer. Fou de joie, Charlot se précipite à la recherche de la jeune fille tandis que Big Jim, qui vient de reconnaître son compagnon, le poursuit pour l'entraîner à la recherche de sa "montagne d'or". La lettre conclut "Pardonnez-moi pour hier soir. Je vous aime. Jack après avoir lu le billet sous les yeux de Georgia qui observe toute la scène de la mezzanine s'en gausse avec les filles assises à sa table et le fait cyniquement porté à Charlot par un serveur, comme si c'était à lui qu'il était adressé.

Après qu'il ait déclaré son amour à la jeune fille, c'est sous les rires moqueurs de la foule qu'il est traîné par Big Jim hors du saloon. Dans la version de , cette sortie humiliante est habilement neutralisée par un fondu au noir qui fait disparaître l'image des spectateurs saisis d'hilarité. Le film sort dans deux grandes salles Paramount de Hollywood et de Los Angeles six mois après l'attaque de Pearl Harbor, à un moment où Chaplin est fortement engagé dans la lutte idéologique contre le nazisme.

Son combat toutefois, est déjà considéré dans beaucoup de milieux conservateurs comme le signe d'une sympathie coupable à l'égard du communisme et de l'URSS. La veille de la sortie du film, le 18 mai , Chaplin fait, à San Francisco, son premier discours pour l'ouverture d'un deuxième front, prêtant ainsi le flanc à de nouvelles critiques. Si l'on ajoute à cela qu'il est en cours de divorce d'avec Paulette Goddard et que s'aggravent dangereusement ses relations avec Joan Barry, prélude à l'un des plus douloureux procès de sa vie, on peut comprendre qu'il n'ait pas souhaité susciter des accusations d'antiaméricanisme.

On peut comprendre, en , les raisons du cinéaste. Il est plus difficile d'expliquer pourquoi les ciné-clubs du grand et petit écran ont entériné son autocensure en ne projetant que la version sonorisée. A leur décharge, c'est bien Chaplin lui-même qui a programmé cette occultation en veillant à ce qu'aucune copie de la version de ne reste en distribution. Pendant vingt ans l'original muet n'a jamais été montré et c'est seulement dans les années soixante que quelques copies 35mm et 16mm ont resurgi.

Kevin Brownlow et David Gill ont reconstitué en la meilleure version de La ruée vers l'or qu'on puisse voir aujourd'hui, avec un accompagnement musical de Carl Davis.

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La Ruée vers l'or

Synopsis[ modifier modifier le code ] Pendant la ruée vers l'or dans le Klondike , au nord-ouest du Canada , en , une file de chercheurs d'or s'étire au creux des montagnes enneigées. Pris dans une tempête de neige, un pauvre prospecteur solitaire Charlot trouve refuge dans la cabane isolée de Black Larsen, un dangereux repris de justice, qui refuse de le secourir. Entre alors Big Jim, autre prospecteur à la recherche d'un abri, qui mate Larsen et obtient que tous puissent rester sur place. Black Larsen perd le tirage au sort et doit partir à la recherche d'un secours ou de vivres. Il tue deux policiers à sa recherche, puis tombe sur le filon prospère de Big Jim, qu'il commence à piller. Big Jim commence à perdre la raison, et prend le pauvre prospecteur pour un poulet. Un ours à la chair fraîche vient mettre fin à l'horrible dilemme.

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